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01355 从《色戒》到《集结号》
发布时间：2007-12-26 23:56:03 作者: 京眼
从《色戒》到《集结号》
首先应该看到，电影市场上，自从美国大片“被看够”而某种程度上热度见冷，或尤其受大片引进限制影响而无“新品种”，处于甘愿“娱乐死”的那部分所谓影迷或喜欢所谓大片的“人民大众”，大叫着“没意思”,从而表明没有什么直接的“精神鸦片”可食用了。
当然，没有“洋鸦片”，土产的“土大麻膏子”自然也可以食用。于是，在我们看到“大腕们”似乎看准了非要做大片的风头下，我们也看到了这样的景象，就是那些本已无聊而需要接受所谓“现代新文化”的“广大观众”，十分地象是一群无头苍蝇盯上几块腐肉垃圾。
既然整个国度目前都没有什么真正文化的土壤或氛围，那就难怪“土大麻膏子”的制作者，他们也只有投其所好地为这个反正“就是要娱乐”的时代，而制作些无名堂的垃圾式的快餐化“文化精品”了。
说到电影，可以先说说所谓贺岁片。那是早年间的事情了。
这个贺岁片的创意本身，就说明从那时开始，连电影都需要靠忽悠观众或受众，才能开辟和提升自己的作品或产品的上座率。
这正如同房地产开发商，花大钱也要给楼盘冠以几乎要举世闻名的名字。
电影贺岁片，它们的实际内容怎样呢？
可惜，就算所谓这样的电影时代,可以冠以人为“娱乐（策划）出来”的名称，而这个时代的叫做电影的东西，无奈大部分无吝是些胡扯八蛋。
即使认可制作者似乎必须讲究迎合肤浅低俗的所谓“时代要求”的苦衷，但总得看也能看出，即使所谓的电影制作“大家”，也终因为没什么实际的电影文化或别的文化的底蕴可以挖掘和发挥，做出的“快餐”只能是将就着让一班没什么精神食粮的人吃巴吃巴罢了。
可以举例，比如《甲方乙方》，以个人看，真不如小时侯玩“过家家”而演义的故事，包括里面的所谓镜头技术运用，都低劣不堪。
起码在以前，谓之贺岁大片者，大多，不是有人为其吹牛B，就是自己太觉得自己是回事了，自己觉得自己“太有才了”。
可是，与美国觉得自己能耐可以几乎成为世界主子相反，您搞艺术的以为自己有才，却不能给中国开创一个稍微好点的文化之新局面。可惜了您的才。
《手机》当时好象时尚和被叫好到一定程度，也确实赢得了多少亿的吃饱了没事干不得不找新电影消遣或刺激的“追求新文化”的人的钱。
但就那故事，尤其片子的剪辑水平，起码仍象一个刚进城农民（虽然在电影里成了著名主持人）整天要打着领带，给人一种土老冒要洋气还没洋起来的感觉。
据说《爱情什么叫转移》起码从剪辑技术上好多了。
但等看了几个镜头，便觉得制作者实在脱离生活。
虽然您是搞艺术的，而所谓艺术高于生活，但应该没高到有人可以把自己的手机随便在什么地方就“啪啪”地在桌子上拍，目前社会也没有什么人的夫人连模样都没领略，就认定一个男人为“心理启迪之教授”。
为编故事而编故事，可能能娱乐或糊弄本已无脑子的时代小孩，但终不能透过电影的本质意义，而给社会或更多的人以些许营养成分。
再看最新的《集结号》。
无论人们发现没发现，也不管制作者是不是、想不想让人给他扯上这层关系，人家都实质地开始了“效仿美国大片，意欲向中国大片发展”的企图或野心。
但是，可惜还是那毛病，起码从“第九连”这个古今中外全世界的正规军非正规军都不会有的部队番号看，这个片子恰恰还让人觉得，制作者仍近乎是那群“类农民、非艺术家，充其量是所谓娱乐玩家”。
7000万制作费以及“好豪华”的首映式等，都不能洗清电影透出的这是一群“类农民、非艺术家、玩娱乐的人的真实形象和水平”的阴影。
至于为什么正好有《集结号》又有《投名状》或正好有《投名状》又有《集结号》，不知道。不过，如果说《集结号》是《投名状》的现代版，那就《投名状》算是古典版的《集结号》，这没什么意义。
《色戒》又是什么玩意？
看名字就知道，它最初起码自己是最担心自己的上座率的，它空虚到只有“首先与发行限制条件暧昧一番尽量接近点黄色的标榜而给自己壮胆子发行”的份。
可怜了那些据说“趋之若骛的广大观众”，被忽悠得象什么似的。
至于说到空虚，还请另行看看那故事内容。
故事几乎是无根无据瞎编，尤其镜头动辄无聊到只好安排四个女人打麻将，特写她们（都是大腕之比太阳大的星）的脸，在那里晃到6分钟之久。
即使如此，台词抑或那名人的脸部表演，却并没有体现出任何可以给观众以“故事有趣”的丝毫感觉。
我们明白，与“色”扯上点关系，是“目前社会文化乃至思潮的主流”。您尽管去做这等中流的砥柱吧，且不要管更多的人可能把您不幸地高看成狗屎巴巴。
个人不是批判主义者，不是只会说人不好。如同一直在讴歌爱情美好一样，下面可以说说目前电影的好的方面。
无须讳言，《英雄》、《十面埋伏》、《墨攻》等，起码在电影技术上确实“向美国大片靠近了一步”，但镜头技巧或现代高科技画面制作技能和表现等，都不能代替历史题材应该挖掘的是其深度。
正如好的歌曲能给人以深刻的思考和回味，而哼哼叽叽充其量还是哼哼叽叽，连唱歌都不是，更不可大言不惭地自己说自己是音乐明什么星。
当然，《英雄》、《十面埋伏》、《墨攻》等之外，通过《战争子午线》、《大气层消失》、《黄河绝恋》、《红河谷》、《紫日》等，起码个人还比较欣赏冯小宁先生的片子。
这位冯先生与其他人不太相同，他似乎还是个“正经地找个历史的或现实的重大事件”，本着“以电影为手段”的初衷，而“说故事启示或真理”给人看或听的严肃的电影人士之一，且起码目前还没怎么发现他为了多挣钱而做“时尚的娱乐的电影人”的迹象。
当然，电影嘛，可以编一点情节，运用或朴实的或特别的镜头技巧，恰到好处的音乐的使用等。
就这个方面言，上述那位冯小宁先生也应该说已经做到比较好了，起码基本没给人到来那种“娱乐之然，使人反胃”的“难受”。
进而说到大片，个人以为，如果说中国可能产生大片，那极其有可能应该在象这位冯先生以及陆川（《可可西里》）等一样的人的门内产生。
当然，如果说美国大片产生于渲染战争、惊险、极限动作或科幻，个人觉得那未来中国的大片，还是应该产生在象冯先生或陆先生所抓的这些方面，即“历史的和现实的重大事件”。
至于电影技术层面东西的使用，甚至包括电影音乐在内的所有辅助元素的艺术性运用，应该看出，起码这位冯先生已经有相当功力了，只是不要在其方向上偏到他处、探索和实践上不要浅尝辄止就好。
电影，应该给人以精神的触动和提升，这才应该是电影的实质或要义。
电影，有一定的属性，应该承担作为电影的为当代和民族服务的责任。
即使是无阶级艺术或电影本身，不应该是目前所谓娱乐甚至八卦娱乐。
（中午休息脑子瞎写的）
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